7月8日晚11时，李宗泽开着他的卡车相机，出了北京城，前往通州宋庄，准备进行实拍活动。赶到宋庄朋友家已是次日凌晨1时多了，顾不上休息他开始配制显影、定影药液，为拍摄做最后的准备。
李宗泽，安康人，上世纪八十年代，服完兵役被分配到国营照相馆当学徒。在彩色照片风靡的时候，他却辞职经营照相馆，专拍黑白写真照，生意做得不错，钱没少赚，但他的心思没在赚钱上，始终朝着自己的目标往前赶着。
2004年，李宗泽到北京发展，做平面设计师，偶尔也会拍些商业图片。当然，他痴迷创作大画幅黑白影调的摄影作品，喜欢用4×5大画幅拍照，啥都拍，目前已出版《世界摄影史》、《国民性》两本书。
数字影像时代到来，李宗泽对传统胶片割舍不掉，他说，“数码摄影一张照片的形成只需几秒钟，少了传统方式的拍、冲、显影等过程，感觉少了创作中缓慢发酵的情感。数码有很多的优点，胶片在当代没有优势，选择胶片是个人的情结与习惯。”
“在摄影史上看到巨型相机，出于好奇，想尝试做一个巨型相机。”李宗泽说，“要不是朋友的支持，制作这个相机是走不到今天的。镜头是网友提供的2700毫米制版镜头，自己摸索着用铁片做了几个大小不同的光圈。因为尺寸太大没有做成传统的皮腔，只能做可拉伸的箱桶。成像板长、宽有1.2米用钢架钢板制成，在这个相机中集取景、构图、移轴、聚焦功能一身，并承载胶片。前后反复改装卡车，花了一年多时间。”
5吨载重、1.7米宽、5米长的箱体是巨型相机的主体，里面承载着照相机本身具有的镜头、感光材料、成像板等部件，还有显影、定影等冲印设备。车厢内又套上了两个不同大小可移动的箱桶，箱桶拉开11米长，可拍摄1.2×1.2米的底片，相当于1667张135底片，可获得2.5亿像素的影像。
7月9日中午，在宋庄一展览馆门口的广场上，李宗泽和助手卸下车上各种支架，启动电动机，随着电动机的轰鸣声，两个箱桶慢慢从车厢伸出来，用支架支好后，又移动套在最里面的箱桶，待全部伸出后，整个车厢可达11米。装好2700毫米镜头，从右侧门进入箱内，移动着成像板，准备“对焦”，因被摄对象不停地晃动，10多分钟没找到焦点，因镜头焦距长、成像放大倍率大、景深太小，被摄体稍动一下，就找不到成像的影子。李宗泽不时下车安顿被摄对象，再上车调整成像板，几个回合，终于找到焦点。再用4个千斤顶将卡车支起，使其在曝光时不产生震动。确认成像板上的构图、成像无误，在镜头筒上套上自制的光圈，关上镜头盖，全黑下在成像板上贴上相纸。
此时，室外温度高达35℃，车厢内温度更高，关上车门后，开始安装“底片”，用胶带纸将56张5×7纸质黑白相纸按编号连成了40×50英寸的“底片”。“底片”粘在在成像板上，开始曝光，拍摄完将56张相纸一张一张地放入显影盘，经过显影、定影、清洗从铺排相机开始到定影结束，拍一张人像耗时4小时。（后期还得将获得的影像再通过电子扫描翻转，才能获得一幅高质量的40×50英寸的黑白照片。）打开车厢后门，李宗泽和助手的衣服、裤子都紧紧贴在身上，全身湿透。“这次体验用低感光度的黑白相纸感光，要是胶片就方便许多。目前已定制了1.2米×1.2米的胶片。”李宗泽笑着说。
“打算用4年时间走遍全中国，在全国拍摄56个民族的肖像。”李宗泽说，“还计划拍风景和一些专题。目前靠我一个人很难完成，也希望得到更多的机构帮助，更多的人参与，共同完成这些作品。”
李宗泽的想法得到了许多摄影人支持。北京大学朱晓阳教授说，这一项目对于人类学和社会学研究具有重要意义。文化部前副部长高占祥说，这是一次艺术上的大胆尝试，用如此大画幅相机拍摄人物肖像是一种挑战极限，通过这样的摄影手段使其作品具有唯一性，也使其具有极高的收藏价值。上一页1